Con los rumores sobre el relevo de la ya veterana EOS 5D Mark II cogiendo fuerza a medida que esta SLR se acerca a su tercer aniversario, Canon parece estar más centrada por ahora en mantener al día el firmware del actual modelo que en hablar de su sucesor.
Así, y pese a que en otas páginas web internacionales de la firma no hay constancia de ello, Canon publicó hace unos días en su página japonesa la versión 2.0.9 para esta réflex de formato completo. Este firmware, que toma el relevo de la versión 2.0.8 anunciada en octubre de 2010, se limita a corregir pequeños fallos en el funcionamiento de la cámara y en la traducción de ciertos menús a idiomas como el español. No obstante, los cambios más importantes afectan a la velocidad de lectura y escritura con tarjetas de memoria CompactFlash dotadas de la tecnología UDMA 7 y a un problema con el estabilizador de imagen que afectaba a algunas ópticas en combinación con deteminados ajustes personales de la cámara.
Segmentar se ha convertido en la palabra mágica de este sector. “Una cámara para cada tipo de usuario”, rezan las campañas de marketing mientras cada vez resulta más difícil trazar la línea que separa a un modelo de otro y conseguir distinguir a una cámara de otra en el escaparate. En los últimos tiempos Canon parece haber hecho suya esta filosofía, que primero fue moneda común entre las compactas pero que Sony ya ha trasladado al mercado réflex con sus decenas de modelos Alpha.
Canon EOS 600D
Y fruto de este planteamiento nace la EOS 600D. El pasado mes de agosto nos preguntábamos -ingenuos- si realmente existía un espacio entre la EOS 550D y la EOS 7D como para colar la por entonces nueva EOS 60D. Parece que así era, y que incluso todavía había margen de maniobra entre las citadas EOS 550D y 60D.El resultado es un laberinto de modelos, denominaciones y prestaciones del que sólo puede salirse acercándonos a la nueva EOS 600D para comprobar sobre el terreno qué ha cambiado.Una pantalla como argumento centralPlantear la renovación de una cámara usando como pilar su pantalla puede sonar un poco extraño en el mercado réflex. Pero eso es -simplificando las cosas, claro- lo que ha ocurrido con la nueva EOS 600D, que en esencia viene a ser una EOS 550D con un LCD articulado. O vista desde el otro lado, una EOS 60D que sacrifica alguna prestación (enfoque, ráfaga, construcción…) para ofrecer un cuerpo más ligero y asequible.
Canon EOS 600D
En cualquier caso, las dos ecuaciones acaban centrando su atención en ese monitor de 3 pulgadas y más de 1 millón de píxeles de resolución que, como principal novedad, ahora es totalmente móvil.
Canon EOS 600D
Aunque aparentemente el diseño de la EOS 600D es idéntico al de la EOS 550D, si nos fijamos con atención sí hay pequeños detalles que han cambiado. De entrada, el uso de este LCD giratorio no afecta demasiado al tamaño del cuerpo, pero sí repercute ligeramente en el grosor del conjunto.
Canon EOS 600D y 550D
Entre las manos, es cierto, se trata de una diferencia realmente despreciable: el nuevo modelo mantiene la misma ergonomía -correcta y equilibrada- que ya hemos visto en cuerpos anteriores de este segmento.
Canon EOS 600D y 550D
La apuesta por esta pantalla también implica que desaparece el espacio que en la EOS 550D se dedicaba al sensor situado bajo el ocular y encargado de activar o desconectar automáticamente el monitor. Puesto que ahora habrá que hacerlo a mano, la EOS 600D dispone de un botón (“DISP”) en la empuñadura, cerca del disparador y del acceso directo a la sensibilidad.
Canon EOS 600D
Más allá de algún que otro retoque estético menor, el resto del diseño y la distribución de los botones permanece intacto. Observando la zona trasera, eso sí, no podemos dejar de preguntarnos si Canon no debería haber buscado un mayor equilibrio entre las EOS 550D y 60D: un dial trasero en condiciones o una segunda rueda de control hubiera sido un excelente añadido.Características calcadasY es que la EOS 600D no anda muy sobrada de novedades o de argumentos para diferenciarse de su teórica hermana menor. De hecho, si en el exterior los cambios son mínimos (exceptuando la pantalla), en el interior de la cámara son sencillamente inexistentes.
Canon EOS 600D
Algo que tampoco es necesariamente malo. De hecho, la EOS 600D recurre al conocido y solvente sensor CMOS de tamaño APS-C y 18 megapíxeles ya visto en modelos como la EOS 7D y las mencionadas 550D y 60D. Lo mismo ocurre con el sistema de medición iFCL de 63 zonas, estrenado por la EOS 7D y ahora presente en todos estos modelos.
En el caso de otras prestaciones, Canon ha sido demasiado conservadora para no pisar el terreno de la EOS 60D. El resultado es una 600D con un sistema de enfoque de 9 puntos (el mismo que la sencilla EOS 1100D) y una ráfaga de 3,7 fotogramas por segundo que también imita a la EOS 500D.Vídeos más dinámicosLa historia se repite al acercarnos a la grabación de vídeo. Todas las mejoras introducidas en su día en la EOS 550D tanto en prestaciones como manejabilidad se replican en este modelo. Así, la EOS 600D ofrece vídeo Full HD de 1920 x 1080 puntos a 30, 25 y 24 fotogramas por segundo. También dispone de controles manuales y una entrada para micrófonos externos.Como suele ocurrir en este tipo de modelos, es necesario pasar obligatoriamente por el dial principal para seleccionar el modo de grabación de vídeo antes de empezar a grabar. Una vez dado este paso, el mismo botón que normalmente se encarga de activar la previsualización en pantalla asume el papel de “REC”.
Canon EOS 600D
En las rápidas pruebas que pudimos realizar con una EOS 600D y un zoom 18-55 mm f3.5-5.6 EF-S IS II (ambos de preproducción), el sistema de enfoque por contraste sigue teniendo un amplio margen de mejora en lo que respecta a velocidad y sonoridad.A falta de grandes novedades, siempre es posible recurrir a los detalles. Si en el caso de la parte fotográfica nos encontramos con unos filtros creativos que permiten aplicar efectos bastante vistosos a las imágenes ya tomadas, en el terreno del vídeo la EOS 600D hereda el modo de zoom digital visto en la EOS 60D (3x o 10x respecto a la focal real de la óptica mediante recorte del sensor, pero manteniendo el tamaño de 1920 x 1080) y una curiosa función denominada “video snapshot”.
Canon EOS 600D
Según nos explican desde Canon, se trata de una especie de autolimitación a la duración de cada secuencia de vídeo (2, 4 u 8 segundos), para evitar así las insufribles secuencias de varios minutos que los novatos en esto de la imagen en movimiento siempre tendemos a perpetrar y conseguir algo más de dinamismo en el montaje final.
Canon EOS 600D
En este sentido, la cámara también incorpora una sencilla herramienta para editar y pegar estas secuencias, con la posibilidad de añadir también una pista de sonido al montaje final.
La Canon EOS 600D con el nuevo flash Speedlite 320EX y su peculiar foco para vídeo.
Hablando del vídeo, Canon presentaba también esta semana junto a la EOS 600D el nuevo flash Speedlite 320EX que incluye una pequeña -pero bastante potente, como pudimos comprobar- antorcha de tipo LED pensada precisamente para la grabación de clips.En lo más alto de su segmento¿Justifican una nueva pantalla articulada y unos cuantos retoques la llegada de una nueva réflex? Si lo vemos como una renovación, la respuesta será un contundente no.Pero el planteamiento de Canon no va en esa línea. La EOS 600D no es un relevo prematuro de la aún joven EOS 550D, sino un peldaño más en una gama básica que ahora mismo dispone de nada menos que cuatro modelos en activo (1100D, 500D, 550D y 600D) y con vida para largo.Aunque hubiéramos preferido un auténtico modelo intermedio entre las EOS 550D y 60D en lugar de una versión casi clónica de la primera de ellas pero con pantalla móvil, está claro que la nueva EOS cumple su papel dentro de ese escaparate totalmente segmentado del que hablábamos.
Canon EOS 600D
Los precios, como siempre, no sintonizan bien con esta teoría durante los primeros meses de vida de una cámara. Y es que la EOS 60D puede encontrarse ya por menos de 900 euros, mientras que esta EOS 600D tiene un precio oficial de 820 euros. El tiempo, suponemos, se encargará de reordenar esta situación.En cualquier caso, los optimistas celebrarán la llegada de una nueva opción que dé respuesta a ese supuesto grupo de usuarios que querían una EOS 60D más sencilla o una EOS 550D con pantalla móvil. Los más quisquillosos se quejarán de que cada vez resulta más complicado decantarse por una cámara sin haber hecho antes una tesis doctoral sobre el tema.
No sabemos si diseñar angulares extremos es complicado, caro o posiblemente ambas cosas a la vez. O tal vez es que existe una demanda muy moderada para este tipo de objetivos. Sea cual sea el motivo, el caso es que el escaparate de ópticas por debajo de los 10 milímetros es un paraje bastante inhóspito.
Pese a ello, Sigma se animó a principios de este mismo año con el que a día de hoy es el zoom más extremo dentro de este segmento angular: un 8-16 milímetros con una luminosidad de f4.5-5.6 diseñado para sensores de tamaño APS-C.
Sigma 8-16 mm f4.5-5.6 DC HSM (Nikon)
Disponible en versiones para Canon, Nikon, Sony, Pentax y Sigma, en nuestro caso hemos podido probar durante unos días la versión con bayoneta nikonista sobre una Nikon D300.
Buenos acabados
Con unas focales equivalentes a 12-24 milímetros una vez aplicado el factor de conversión de 1,5x, este zoom ofrece un ángulo de visión que va desde casi 115 grados en 8 milímetros hasta 76 grados en 16 milímetros.
Su peso es de 555 gramos y tiene unas dimensiones de 75 x 106 milímetros. La construcción interna consta de 15 elementos ópticos organizados en 11 grupos, 3 de ellos asféricos y 4 más de vidrio especial FLD.
Sigma 8-16 mm f4.5-5.6 DC HSM (Nikon)
El diafragma está compuesto por 7 palas redondeadas, y disponemos de una muy interesante distancia mínima de enfoque de 24 milímetros desde el sensor. Es decir, unos 7,6 centímetros reales desde la primera lente hasta el objeto fotografiado.
Sigma 8-16 mm f4.5-5.6 DC HSM (Nikon)
A falta de estabilizador -tampoco es habitual en este tipo de angulares-, sobre el barrilete sólo encontramos un conmutador para alternar entre el enfoque automático y el manual. Tanto el aro del zoom como el del enfoque son de buen tamaño y dureza.
La bayoneta metálica y el cuidadoso acabado negro mate de las zonas interiores son los esperados en un objetivo de su precio: en torno a 750 euros.
Sigma 8-16 mm f4.5-5.6 DC HSM (Nikon)
En la parte delantera, un parasol fijo de pétalos cumple varias funciones: evita la entrada de luz parásita, protege la abombada lente frontal de golpes accidentales (ya que no podemos montar filtros) y hace de soporte de la tapa delantera del objetivo.
Sigma 8-16 mm f4.5-5.6 DC HSM (Nikon)
Como es habitual en muchos objetivos de gama media y alta de Sigma, el zoom llega acompañado de un estuche blanco y bien dimensionado.
Diversión y creatividad aseguradas
Los angulares extremos siempre resultan muy divertidos, invitando a utilizar su focal más corta para tener puntos de vista impactantes e irreales. En ese sentido, el Sigma 8-16 mm f4.5-5.6 DC no defrauda: su estética no disimulada de ojo de pez a 8 milímetros de focal es espectacular para paisajes, fotos de acción, retratos caricaturizados e incluso tomas de espacios reducidos sin pretensiones arquitectónicas.
Sigma 8-16 mm f4.5-5.6 DC HSM (Nikon)
Todos estos argumentos también pueden volverse en nuestra contra. Y es que en las focales más cortas es muy apreciable la deformación de barrilete, por lo que el objetivo es poco aconsejable para tomas con líneas rectas cerca de los bordes del fotograma.
Pero a partir de 12 milímetros -y mucho mejor a 14 y 16 milímetros- esta deformación ya está corregida y podemos usar el objetivo como un angular corriente, incluso para tomas que requieran precisión en la rectitud de las líneas.
El enfoque es interno, por lo que el grupo frontal no gira al enfocar. Incluye además un motor de enfoque HSM que hace que su funcionamiento sea muy rápido, silencioso y preciso en todo momento.
Incluso trabajando en el modo de enfoque automático, el anillo manual permite hacer correcciones en cualquier momento.
Viñeteo visible, aberraciones contenidas
Aunque es algo asumible en una óptica de estas características, no podemos dejar de señalar el viñeteo muy evidente que produce esta óptica a 8 milímetros en su máxima abertura. Sólo cerrando a f11 conseguiremos que sea casi inapreciable.
Como era de esperar, los resultados en este campo mejoran a 16 milímetros. En este caso, el oscurecimiento de las esquinas sigue quedando patente, pero a f8 ya está bien controlado.
Imágenes realizadas con un Sigma 8-16 mm f4.5-5.6 DC HSM montado en una Nikon D300 empleando diferentes focales y aperturas de diafragma. Haz clic en la imagen para ver los resultados de la prueba de viñeteo a mayor tamaño.
En cuanto a las aberraciones cromáticas y los halos, las imágenes JPEG entregadas por la cámara resuelven bien esta papeleta. Aunque estos resultados dependen en gran medida de la interacción entre la óptica, el sensor de la cámara y el procesador de imagen, en este caso se ha realizado un buen trabajo con los JPEG, puesto que en los RAW nos hemos topado con halos azules en las zonas de cambio de contraste.
Imágenes realizadas con un Sigma 8-16 mm f4.5-5.6 DC HSM montado en una Nikon D300 variando la posición de disparo para mantener un encuadre similar. En el gráfico se puede ver el efecto que sobre las aberraciones geométricas y la perspectiva de la imagen tienen las diferentes focales del zoom.
Respecto a la calidad de imagen, la podríamos calificar de muy buena. Incluso en las esquinas y con diafragmas bastante abiertos los resultados son más que dignos. Si buscamos un rendimiento óptimo lo mejor será trabajar a f11, donde la calidad de imagen es muy similar en el centro y las esquinas de la imagen.
Sigma 8-16 mm f4.5-5.6 DC HSM (Nikon)
Por otro lado, hemos detectado cierta tendencia a la subexposición al disparar con los diafragmas más abiertos del zoom. Un rasgo que cabe achacar a la óptica, ya que no lo habíamos apreciado en la cámara al disparar con otros objetivos.
En la calle
Otro de los rasgos característicos de los angulares es que crean adicción. Casi dan ganas de caminar siempre con el ojo pegado al visor para ir viendo la vida en esta especie de formato panorámico. Esto y la rapidez de enfoque que ha demostrado convierten este zoom en compañero ideal para las salidas, tanto en foto de naturaleza como en fotografía urbana.
Sigma 8-16 mm f4.5-5.6 DC HSM (Nikon)
De hecho, hacer “robados” a un palmo de la gente no es problema, ya que la persona retratada posiblemente ni se imagine que pueda estar dentro del encuadre de la foto. Como siempre, mejor con su permiso, claro.
En interiores podemos abusar de los 8 milímetros y hacer tomas imposibles: iglesias que parecen llegar al cielo, habitaciones que de repente ganan un montón de metros cuadrados…
En cuanto a los retratos, caer en la caricatura es fácil, pero en realidad es un recurso más para las fotografías con niños o conocidos que se presten al juego.
Si optamos por tomas más serias, este objetivo nos permitirá componer paisajes en los que cabe todo o fotografiar un detalle arquitectónico con líneas de fuga impactantes.Y si de lo que se trata es de meter el sol dentro del encuadre, no encontraremos demasiados reflejos. Aquí sí que se nota la evolución en positivo de los objetivos diseñados para captores digitales.Dos objetivos en unoUn objetivo de calidad pero con doble personalidad. Si sus focales ya nos hacían sospechar de este comportamiento, tras unos cuantos días jugando con él no podemos más que confirmarlo.Si desde el primer momento asumimos esta dualidad y aprendemos a configurarla para cada situación fotográfica, se convertirá en una pieza muy interesante dentro de nuestra mochila.
Sigma 8-16 mm f4.5-5.6 DC HSM (Nikon)
El precio es el más elevado de su categoría, pero a cambio ofrece esos milímetros de más en angular que realmente marcan diferencias y abren un extenso campo de posibilidades creativas.¿Vale la pena? Sin duda, pero será como convivir con un domesticado Dr. Jeckyll y Mr. Hyde.
Paralelamente al aumento de la capacidad de almacenamiento de las tarjetas Secure Digital de la mano del formato SDXC, la velocidad de escritura sigue siendo otro de los frentes abiertos por este soporte. Anunciada el verano pasado dentro de la especificación 3.0 de estas tarjetas, la tecnología de alta velocidad UHS-I (Ultra High Speed) comienza ahora a llegar a los escaparates.
SanDisk ha sido una de las primeras en subirse al carro con una nueva gama de tarjetas SDHC Extreme Pro compatibles con esta especificación. Según las cifras oficiales, estos modelos tienen una velocidad de lectura de hasta 45 MB por segundo y mínima de 10 MB por segundo en escritura.
SanDisk Extreme Pro UHS-I
Además de aprovechar al máximo la capacidad de disparo en ráfaga de las últimas cámaras del mercado, la Clase 1 de este nuevo estándar UHS también soporta la grabación de vídeo Full HD y 3D.
No obstante, para alcanzar estas velocidades será necesario que el cuerpo de la cámara sea también compatible con esta nueva especificación, que toma el relevo de las tarjetas más rápidas vistas hasta ahora y pertenecientes a la denominada Clase 10.
Disponibles en capacidades de 8, 16 y 32 GB, el precio de esta gama Extreme Pro UHC-I oscila entre los 55 y los 207 euros.
He cogido una imágen y con ayuda del Photoshop voy a crear un efecto parecido a un dibujo, ésto se puede hacer con cualquier foto. El resultado es vistoso y la dificultad es muy baja
Ésta es la imágen original
Paso 1: una imagen
Abrimos la imágen con photoshop, y vamos a Imagen >> Ajustes >> Tono / Saturación.
Ajustamos la saturación al mínimo, veremos que la imágen se pone en blanco y negro.
Paso 2: otra imagen
Duplicamos la capa de la imagen desaturada, y con esta capa vamos a Imágen >> Ajustes >> Invertir
Obtenemos algo como ésto:
Ahora, esta capa invertida tenemos que ponerla en modo “Sobrexponer color”
Si se queda todo blanco es que la cosa va bien^^
Paso 3: “dibujando”
Ahora tenemos que ir a Filtro >> Otros >> Mínimo, y ajustar radio 1 píxel
Y ya lo tenemos!!!
Para quien quiera aqui ha terminado el tutorial.
Esta es la imágen resultante, yo he limpiado el fondo completamente, me gusta más, he creado una capa encima de las que teníamos y he pintado con blanco.
Lo primero que haremos es abrir Photoshop y crear un nuevo documento de 1200px de ancho por 1600px de alto en RGB y 72dpi. Seleccionando la capa de ajuste en la paleta Capas, seleccionamos Degradado y establecemos colores 7D0000 a 480000, con un angulo de 16 a 20 grados
Ahora vamos a agregar una textura al fondo, para esto tomamos una imagen que usaremos de textura y la pegamos en una nueva capa llamada textura por encima del fondo degradado. A esta capa textura le cambiamos el modo de fusión a Linear Burn.
Seguimos con la capa textura y vamos a Capa, mascara de capa, ocultar todas. Ahora vamos a la herramienta de degradado (G), y establecemos los colores 000000 a FFFFFF, indicando también la opción de degradado reflejado en el panel superior. La mascara de capa se debe llenar con un degradado ligeramente inclinado y usando un pincel grande y Negro con la opacidad y flujo en 50% para ocultar parte de la textura de la capa en la parte inferior derecha.
Vamos a aumentar ahora el contraste de la textura de la capa, para esto con CTRL + L vamos a los ajustes de niveles y seteamos como muestra la imagen
Es momento de agregar el personaje central de nuestro diseño, pegamos la imagen en una nueva capa que llamaremos man, extrayendo el fondo blanco
Seleccionado la capa man usamos ahora la herramienta Mover (V) para darle perspectiva a la imagen, para lograrlo movemos el angulo superior izquierdo y el derecho “estirando” la imagen en la parte superior
Seguimos con la herramienta de grabación (O) para oscurecer un poco la parte derecha del personaje y mejorar la idea de perspectiva y volumen
Vamos a duplicar la capa man y aplicamos Filtro, Otros, Paso Alto definiendo un radio de 10px.
A esa capa duplicada le aplicamos modo de fusión Superposición (Overlay)
Trabajemos ahora en la sombra proyectada de nuestro personaje, para esto duplicaremos nuevamente la capa man, y la ubicamos detrás de la capa man original, es conveniente nombrarla como shadow (sombra) para mantener prolijo y organizadas las capas de nuestro diseño. La movemos a la derecha y con transformación libre le damos la ubicamos y transformamos como indica la imagen.
A esa capa shadow, le aplicaremos un Tono de Saturación (CTRL + U) con una luminosidad de -100 y con eso se acerca más a una sombra.
A esa sombre dibujada vamos a disimular los bordes para que quede más como sombra, para esto vamos a Filtro, Blur, Gaussian Blur, con un valor de radio 5px.
Vamos a duplicar la capa sombra y la agrandamos agrandamos, luego reducimos la opacidad al 25%.
A la capa sombra le aplicamos una opacidad de 75% y combinamos ambas capas.
Continuando con los detalles, con la herramienta Borrador (E), eliminamos el sobrante de la sombre en los pies del personaje
Con la herramienta de Tipografía escribimos la palabra TIME con fuente Arial, negrita y tamaño 300pt.
En la capa TIME y con la herramienta Tipo seleccionada en el panel de Opciones vamos a Crear texto Warped. Usaremos el estilo Arco, Bend 0%, distorsión horizontal de -60%, con una distorsión vertical de 0%
Debemos ahora con transformación libre dar el efecto de profundidad al texto, tal como luce la imagen
A la capa TIME de texto, aplicaremos ahora estilos de capa de superposición de degradado del color 8D6009 a 522300, con ángulo de 36 º.
Y luego una Sombra de 75% como indica la imagen
Creamos otra capa de texto con la frase so little y ubicamos por encima de la capa TIME. A so little le aplicamos estilo Arco y distorsión horizontal de -50 grados y con transformación libre lo llevamos con la imagen para acompañar el efecto de la palabra TIME.
Copia el estilo de capa de TIME en la capa so little, y edita el color del estilo de degradado de la capa so little llevándolo del color 3A0303 a 2A0000.
Con las capas TIME y so little crearemos un grupo que llamaremos Text
Crearemos ahora el reflejo para los textos, en primer lugar seleccionamos la carpeta textos y convertimos en objeto inteligente. Seguimos con duplicar el objeto inteligente, para esto seleccionamos el objeto y presionando ALT lo movemos. Al duplicado le hacemos Edición, Transformar, Voltear Vertical.
Seleccionando la copia de texto, con CTRL + T para transformación libre, distorsionamos el texto para pegar su base al texto superior. Debes dejarlo como muestra la imagen
Ahora seleccionamos la capa text copy y vamos a Capa, mascara de capa, ocultar todas. Luego rellenamos la mascara de capa con una diagonal degradada de Negro a Blanco.
Tomaremos ahora una textura de papel grunge y pegaremos en una capa encima de todo
Con CTRL U ajustamos el Tono Saturacion a -100.
A la capa de textura la llamaremos textura top, y le indicamos modo de fusión Superposición, y bloqueamos la capa de forma de poder seleccionar otras capas debajo de esta.
Ajustaremos ahora el color del personaje, para esto duplicamos la capa man, seleccionamos la capa man, y hacemos Capa, Nueva capa de ajustes, Filtro fotografía, y seleccionamos filtro cálido 85. Como las capas de ajustes se aplican a todo el documento debemos crear una mascara de recorte de forma de aplicarlo a la capa man. Para hacer esto damos clic en la linea entre la capa de ajuste y la capa man.
Seleccionamos la capa man copy y la corremos a la derecha, luego aplicamos CTRL U Tono Saturacion y bajamos la luminosidad a -100.
Debemos ahora desdibujar la silueta de color negro, seleccionamos la capa man copy y vamos a Filtro, Blur, Motion Blur, estableciendo la distancia a 800 pixeles y el angulo a 20 grados. Luego duplicamos la capa man copy dos veces, seleccionamos las capas man copy y las unimos con CTRL E, y nombramos a esa capa como shadow blured.
A la capa shadow blured la movemos por encima de la capa de filtro de fotos, y con una goma de borrar blanda (E), con opacidad y flujo al 50% eliminamos la sombra sobre la cara del hombre y cuerpo
Revelaremos ahora un poco la textura de papel de los pasos iniciales, seleccionamos la capa texture, y clic en la miniatura de la mascara de capa. Seleccionamos la herramienta Pincel (B) y usaremos un gran cepillo suave con dureza 0% y opacidad y flujo al 50%, usando de color de primer plano blanco FFFFFF pintamos por debajo de los pies del personaje.
A la capa texture y gradient fill las agrupamos en una carpeta llamada background. Duplicamos la carpeta background.
Vamos a cortar un pedazo de fondo, (por las dudas fue que conservamos la copia), usamos la herramienta Lazo para hacer una selección irregular. Ve a Capa, mascara de capa, Descubrir todas. En la mascara de capas usamos el Cubo de pintura (G) para rellenar la selección con Negro 000000.
Abrimos ahora la imagen del diario, seleccionamos solo el diario y lo pegamos en una nueva capa debajo del fondo, y nombramos la capa como newspapers. Colocaremos varias copias del diario girándolas para que aparezcan muchos diarios diferentes. Usamos la herramienta (O) para oscurecer parte del diario. Al final combinamos la carpeta newspapers con CTRL E.
Debemos ahora homogeniezar los colores del diario con el resto del diseño, para esto vamos a Capa, Nueva capa de ajuste, Filtro de fotografía, y seleccionamos un filtro de color E4AD04 con una densidad de 66%. Como debemos aplicarlo solo al diario creamos una mascara de recorte con ALT CLIC entre las dos capas.
También crearemos un efecto de rasgado en el papel, para esto presionamos ALT y clic en la mascara de capa “background”, luego con Magic Wand (W) seleccionamos el area de negro en la mascara. Clic en la capa de fondo para hacerla visible y luego Seleccion, Modificar Expandir y ampliarla en 6 pixeles. Finalizamos dando clic en la miniatura de fondo.
Pulsamos CTRL U para Tono Saturación y reducimos la saturacion a -100 y brillo a 20. La seleccion ampliada es gris ahora, y con Dodge Tool (O) y un pincel irregular tipo tiza, ajustamos la exposicion al 25% y aplicamos el Dodge al borde gris al azar.
El realismo de los diarios se puede aumentar agregando sombras a la capa newspapers. Creamos una nueva capa sobra la llamada newspapers y la llamaremos Shadows. Usando un pincel grande negro (B) con un tamaño de 200px, 0% de dureza, y con opacidad y flujo de 50% vamos pintando cerca del papel rasgado.
Abrimos ahora esta nueva imagen de papel y pegamos en una nueva capa que llamaremos paper, y ubicaremos encima de la capa Top.
Debemos crear la ilusion de que este papel viene de atras del papel rasgado, presionamos ALT Clic en la capa de mascara background. Luego con la varita magica seleccionamos el area de negro y hacemos clic en la capa paper.
Con la herramienta lazo y manteniendo presionado shift para añadir una seleccion, seleccionamos de forma que la seleccion cubra el papel que agregamos por ultimo. Ahora debemos invertir ya seleccion (CTRL SHIFT I) y eliminarlo.
Al igual que como hicimos con los demás elementos vamos a añadir algunas sombras, para esto creamos una nueva capa sobre paper y llamamos shadows, agrupamos paper y shadows en una carpeta Paper. Con un pincel suave pintamos sombras en el fondo como vimos en los pasos anteriores
Vamos a realizar ahora una nueva capa paper y llamaremos shadows2, pintamos algunas sombras de la misma forma que vimos en pasos anteriores
Seleccionamos la capa paper y ajustamos la saturacion a -25
Luego seleccionamos la capa paper y arrastramos encima de background.
Con una brocha irregular vamos a pintar los bordes del papel para dar un efecto de desgarrado suave al mismo
Creamos una nueva capa llamada so much to do y con un pincel pequeño escribimos en el esa frase
¿Realmente era necesario ubicar una nueva cámara entre la EOS 550D y la EOS 7D? Esa misma pregunta es la que nos hacíamos este pasado verano, nada más conocer la nueva EOS 60D y la estrategia que Canon había decidido desplegar con respecto a esta gama media. Los directivos de la marca japonesa parecen tenerlo claro, así que, a golpe de bisturí e hilando con gran precisión, han trazado un espacio entre esas dos réflex y han plantado ahí esta EOS 60D.
Canon EOS 60D
Aunque por su nomenclatura parece claro que estamos ante la sucesora de la EOS 50D, lo cierto es que Canon ha realizado un reposicionamiento en su gama para situar este modelo unos pasos por detrás de su antecesora en algunos aspectos, pero haciendo suya la tecnología presentada en otros modelos más recientes de la casa.
Daños colaterales
Un rápido vistazo a la previsible hoja de especificaciones evidencia esa posición intermedia de la nueva EOS 60D entre las citadas EOS 550D y EOS 7D. De ellas toma prestado el sistema de medición iFCL de 63 zonas, el control inalámbrico de flashes externos, una espléndida pantalla de 3 pulgadas -que ahora es articulada, además-, o el vídeo en alta definición y con numerosas opciones de grabación. Y sobre todo, el sensor CMOS de tamaño APS-C y 18 megapíxeles que tan buenos resultados ha dado y que ya todos conocemos.
Canon EOS 60D
Sin embargo, ese reposicionamiento del que hablábamos también ha provocado algún que otro daño colateral en la EOS 60D, que reduce algunas de sus prestaciones respecto a lo visto en el modelo anterior.
Desaparece, por ejemplo, el conector “PC sync” para flashes de estudio, el cuerpo de magnesio, los microajustes de enfoque para los objetivos y la ranura para tarjetas CompactFlash, que ahora es sustituida por una para SD Card. Además, el disparo en ráfaga también ha disminuido ligeramente su cadencia.
Canon EOS 60D
Se trata de detalles, es cierto, pero algunos de ellos son lo suficientemente importantes como para que los usuarios más avanzados miren con cierto recelo esta evolución canonista.
Ergonomía ligeramente mejorada
Comparada con el modelo anterior, las dimensiones de esta EOS 60D han menguado ligeramente, sobre todo en altura y grosor. Pese a ello, la ergonomía ha salido ganando, de tal forma que el nuevo cuerpo transmite una mejor sensación general entre las manos.
Canon EOS 60D
Su peso también ha disminuido ligeramente -unos 60 gramos respecto a la EOS 50D y unos 150 gramos frente a la EOS 7D-, aunque mucho nos tememos que ha sido a costa de sustituir el magnesio por un cuerpo de policarbonato sobre chasis de aluminio.
El dial de modos cuenta ahora con un pequeño sistema de bloqueo que impide su movimiento accidental y que obliga a pulsar un botón central antes de proceder con el giro. La nueva posición del interruptor general, por su parte, nos ha parecido más cómoda y práctica que la vista en modelos anteriores.
Canon EOS 60D
Al parecer, las zonas selladas del cuerpo se mantienen intactas, pero no ha sido posible conseguir datos más concretos al respecto, y lógicamente unos cuantos días de prueba no son suficientes para comprobar la resistencia de una cámara.
El LCD superior se mantiene, aunque reduce muy ligeramente su tamaño y se deja por el camino alguna que otra función. Los controles situados en esta misma zona están dedicados ahora a una sola tarea en lugar de las dos que se les asignaban hasta ahora.
Canon EOS 60D
Aunque pueda parecer más práctico, el problema es que hemos perdido la posibilidad de controlar desde aquí y con un solo toque el balance de blancos y la compensación de la potencia del flash.
En cambio, no podemos pasar por alto en la lista de novedades que el valor de exposición se ve incrementado hasta 3 pasos, lo que sumado a las opciones de personalización nos da en realidad un abanico de compensación de hasta 5 pasos.
Pantalla articulada, la gran novedad
Nos guste más o menos, el caso es que la pantalla articulada es, posiblemente, la gran novedad de esta EOS 60D y lo que permite diferenciarla a primera vista del resto de modelos del catálogo de la firma. Esperada por muchos usuarios y un gran aporte sobre todo a la hora de grabar vídeos o trabajar con la cámara montada en un trípode, es la primera vez que Canon apuesta por este tipo de pantalla en una cámara de ópticas intercambiables.
Canon EOS 60D
Igual que ya ocurría en la EOS 550D, este monitor LCD también apuesta por una proporción de 3:2 en lugar de los 4:3 vistos normalmente. De esta manera, nos ahorraremos las bandas negras que aparecen al usar el Live View o al visualizar las fotografías.
Su resolución también ha aumentado ligeramente hasta alcanzar 1.040.000 píxeles, lo que se traduce en una calidad de imagen notable en cualquier situación, con unos colores y un contraste excelentes.
El sistema de menús se mantiene intacto respecto a lo visto en otros modelos. La información se muestra de forma clara y comprensible, y es muy fácil cambiar cualquier parámetro usando el botón “Q” de acceso rápido a los ajustes en pantalla.
Canon EOS 60D
Lástima que en esta ocasión se haya decidido prescindir del práctico “joystick”, para incluir esta función dentro del segundo dial. Tanto su tamaño como su tacto -relativamente pequeño y algo duro en su funcionamiento- no han terminado de convencernos, o al menos no tanto como el mecanismo empleado hasta ahora.
El sistema Live View se ve beneficiado por la inclusión de un nivel electrónico, aunque sólo horizontal. Otra novedad radica en la posibilidad de cambiar de formato, siendo posible escoger entre 1:1, 16:9, 4:3 o por supuesto 3:2.
Canon EOS 60D
El funcionamiento de este modo, como siempre, está muy cuidado. Es posible trabajar con el histograma en vivo para conseguir una exposición perfecta, así como previsualizar la profundidad de campo y cambiar la exposición o el balance de blancos en tiempo real. Por otro lado, podemos enfocar por contraste, detección de fase o a través de la detección de rostros, que en realidad no deja de ser una modalidad específica del sistema de contraste.
No hace falta decir que la velocidad del enfoque por contraste sigue dejando bastante que desear. Desgraciadamente, no hemos apreciado ninguna mejora en este campo respecto a los últimos modelos probados.
Un kit mejorable
La cámara suministrada por Canon para realizar esta prueba venía acompañada del zoom 17-85 mm f4-5.6 EF-S IS USM, que forma pareja junto al junto al cuerpo en uno de los kits comercializados por la compañía.
Canon EOS 60D
Aun no siendo un mal objetivo, lo cierto es que no consigue sacar todo el provecho al exigente sensor de la EOS 60D. La pérdida de calidad en las esquinas y las excesivas aberraciones cromáticas hacen que no sean la pareja perfecta. Por eso, el kit junto al 18-135 mm f3.5-5.6 o incluso con el modesto 18-55 mm f3.5-5.6 IS nos parece una mejor opción.
Siguiendo con las novedades, aunque teóricamente el visor ofrece una mejora en la cobertura del 1% (pasamos del 95% de la EOS 50D a un 96%, manteniéndose la magnificación), la verdad es que resulta difícil apreciar este ligero cambio a simple vista.
Canon EOS 60D
En todo caso, el visor de tipo pentaprisma se mantiene con un tamaño parecido -si no igual- a lo ya visto por ejemplo en la EOS 50D, lo que supondrá una notable mejora para aquellos usuarios acostumbrados a trabajar con cámaras como la EOS 450D.
Menos ráfaga, el mismo autofoco
El módulo de enfoque automático se mantiene intacto con respecto a la EOS 50D, y hereda por tanto las características ya vistas en modelos anteriores. Sin duda, un auténtico jarro de agua fría para los que esperaban alguna mejora o incluso el mismo sistema que la EOS 7D. Ahora bien, tampoco cabe recriminarle nada, visto su excelente comportamiento en la práctica e incluso a la hora de seguir sujetos en movimiento.
Canon EOS 60D
No hay cambios, por tanto, en los 9 puntos en enfoque en cruz -con un reparto muy equilibrado a lo largo de la superficie del sensor-, sensibles tanto a las líneas verticales como horizontales.
Pese a la reducción de la ráfaga y teniendo en
cuenta el aumento de la resolución a 18 MP, la
velocidad de disparo no está nada mal
La ráfaga, por su parte, ha disminuido de los 6,1 disparos por segundo de la EOS 50D a 5,3 fotogramas en el nuevo modelo, que además es capaz de grabar unos 16 ó 17 archivos RAW antes de que se agote su buffer.
Canon EOS 60D
Aunque la reducción de la cadencia de disparo no es una buena noticia, hay que reconocer que el aumento de la resolución hasta los 18 megapíxeles combinado con la posibilidad de trabajar con ficheros RAW de 14 bits hace que estas cifras de velocidad no estén nada mal. Eso sí, para sacarle todo el partido será necesario disponer de una tarjeta de memoria suficientemente rápida.
Canon EOS 60D
Respecto a la medición, la EOS 60D usa el mismo sistema que ya ha demostrado su buen funcionamiento en las EOS 550D y 7D, y que supone un interesante paso adelante respecto a lo visto en la EOS 50D.
Se trata de un sensor de doble capa que es capaz de calcular la exposición trabajando sobre 63 zonas y usando para sus cálculos la información disponible sobre el foco, el color y la luminosidad de la escena. En la práctica acostumbra a trabajar muy bien, e incluso en las situaciones más difíciles difícilmente quema las luces altas de la imagen.
Sin necesidad de ordenador
Otra de las novedades aportadas por esta EOS 60D y probablemente inspiradas en algunas réflex de Olympus es la posibilidad de usar filtros creativos con los que ni siquiera habrá que pasar por el ordenador para conseguir efectos cuando menos curiosos.
Canon EOS 60D
Ejemplos de estos filtros son los llamados “enfoque suave”, “cámara de juguete” -para dar un toque “lomográfico” a las imágenes- o “efecto miniatura”, muy de moda últimamente. Como suele ocurrir con este tipo de opciones, aunque posiblemente los usuarios más experimentados las acogerán sin demasiado entusiasmo, los aficionados más creativos las verán con buenos ojos.
De todos modos, la opción más interesante (disponible también desde hace tiempo en modelos de la competencia) es poder procesar los archivos RAW sin tener que sacarlos de la cámara. Se trata de una suerte de Digital Photo Professional (el software de Canon para trabajar con sus RAW) en miniatura, con el que podemos realizar pequeños ajustes (brillo, balance de blancos, cambiar el estilo de imagen, eliminar el viñeteo…) antes de convertir la foto a JPEG.
Las opciones que brinda esta herramienta son realmente muy extensas y permiten conseguir ficheros de gran calidad sin tener que acercarse al ordenador.
Un viejo conocido
Teniendo en cuenta que el CMOS utilizado por esta cámara es el mismo -o uno muy parecido- al empleado por las citadas EOS 550D y 7D, no cabe esperar grandes sorpresas en lo que respecta a la calidad de imagen. En este sentido, el rendimiento general es excelente, con un nivel de detalle -pese a las carencias del zoom utilizado- muy elevado y buenos resultados también en lo que respecta al rango tonal y dinámico.
Canon EOS 60D
El ruido se mantiene en unos niveles muy bajos hasta 1.600 ISO. Un paso por encima, el ruido en las sombras es ya bastante visible, pero pese a ello las fotografías son perfectamente utilizables. A 6.400 ISO, la fidelidad del color dista bastante de ser adecuada, pero soportará sin demasiados problemas tamaños de impresión pequeños.
Funciones inalámbricas
La batería vista en la EOS 50D ha sido ahora substituida por la ya conocida LP-E6, que utilizan modelos como la EOS 5D Mark II o la EOS 7D, y puede presumir de una excelente autonomía y un mayor rendimiento en climas fríos. Claro que, quienes den el salto a una EOS 60D desde una EOS 50D, posiblemente no vean con muy buenos ojos que ni sus baterías ni la empuñadura vertical sean compatibles con el nuevo modelo.
Respecto a la duración, como siempre dependerá mucho del uso que hagamos de la pantalla y del vídeo. En nuestro caso, hemos disparado más de 350 fotos, usando eventualmente la previsualización en pantalla, el flash e intercalando algunos clips de vídeo.
Canon EOS 60D
Tras esta intensiva sesión el indicador de la batería conservaba el 75% de su capacidad. Así que, usando únicamente el visor y sin abusar del vídeo, no es ninguna locura pensar que la EOS 60D puede llegar a los 800 ó 900 disparos sin tener que pasar por el cargador.
El flash, por cierto, mantiene la opciones de control inalámbrico de unidades externas, pero sacrifica el conector “PC sync” para trabajar en estudio. La velocidad de sincronización se mantiene en 1/250 de segundo, más propios de la gama semiprofesional de Canon que los 1/200 de segundo de la EOS 550D.
Novedades limitadas
Una excelente cámara en un contexto complicado. Ése podría ser el resumen de esta EOS 60D, que en otro momento y otro escaparate posiblemente hubiera cosechado mayores éxitos de los que posiblemente le esperan en los próximos meses.
Canon EOS 60D
Al principal problema inicial que le veíamos a esta cámara -encontrar un hueco entre la EOS 550D y la EOS 7D para justificar su llegada-, ahora mismo hay que sumarle uno posiblemente más grave: la llegada de las Pentax K-5 y Nikon D7000, que la dejan en una situación bastante delicada.
Su precio es muy similar -si bien en los últimos días ya hemos notado una interesante tendencia a la baja-, mientras que la mayoría de prestaciones dejan a la réflex de Canon un peldaño por debajo de sus competidoras. Al menos sobre el papel.
La llegada al mercado de las nuevas
Pentax K-5 y Nikon D7000 dejan a esta
Canon en una situación delicada
¿Justifica la pantalla articulada y una construcción un poco más consistente la presencia de este nuevo modelo? Independientemente de la respuesta mayoritaria, la estrategia de Canon parece ir cada vez más en línea con la de Sony: llenar el catálogo de modelos aparentemente muy similares, pero que no dejen ni un solo hueco en blanco en el escaparate desde la sencilla EOS 450D (que aún se vende) hasta la EOS 7D.
Canon EOS 60D
Así que, pensando en los usuarios más fieles a la marca, esta EOS 60D representa el paso lógico para quienes provienen de las réflex canonistas más sencillas. Serán ellos y los amantes del vídeo quienes mejor apreciarán el salto cualitativo en los resultados y las prestaciones de esta SLR de gama media.
